Композиция отвечает на вопрос, где в кадре стоит главное и чем занято всё остальное. Один и тот же человек в центре кадра и у его края рассказывает разные истории: в центре он хозяин положения, у края его теснит мир. Нейросети без подсказки ставят героя в центр и заполняют фон деталями равномерно, поэтому их картинки часто выглядят аккуратно, но плоско.
Авторский курс AI University. Кадры из фильмов взяты из официальных трейлеров и приводятся в учебных целях с указанием фильма, режиссёра и оператора (ст. 1274 ГК РФ), права на них принадлежат правообладателям. Примеры генераций сделаны нашей командой.
В этом уроке вы разберёте семь приёмов композиции: правило третей, центральную симметрию, ведущие линии, рамку в рамке, глубину и слои, пустое пространство и баланс. Каждый показан на кадрах из фильмов с формулой для промпта, а три пары наших генераций покажут, как приём меняет картинку. После урока вы сможете не только назвать композицию нейросети, но и проверить по сетке, выполнила ли она задание.
Правило третей
Мысленно разделите кадр двумя вертикальными и двумя горизонтальными линиями на девять равных частей. Правило третей (rule of thirds) советует ставить главное на эти линии или на их пересечения, а горизонт на нижнюю или верхнюю линию, но не посередине. Так кадр получает направление и воздух: глазу есть куда двигаться от героя.
Герой стоит спиной к нам, близко к левой вертикали третей. Правую треть занимает купол старого здания, он уравновешивает тёмную фигуру светлой массой. Линия крыш и флагов проходит по верхней горизонтали, небо занимает верхнюю треть. Между героем и куполом остаётся город с Биг-Беном, и взгляд героя ведёт нас туда же. Камера на уровне глаз, свет пасмурный и мягкий, палитра холодная, почти без насыщенных цветов. Героя мы читаем как силуэт: тёмное на светлом всегда притягивает внимание первым.
Как это описать в промпте: man in a dark coat seen from behind on the left third of the frame, looking over London rooftops, an ornate dome on the right third, skyline along the upper third line, overcast soft light, muted cold palette
Нейросети понимают выражения on the left third, rule of thirds, low horizon on the lower third. Лучше называть конкретную треть, чем одно общее «rule of thirds»: модель может сдвинуть героя, но не туда, куда нужно вам.
Обычный промпт:
lighthouse keeper on the coast, cinematic, beautiful composition, 8k
Кинопромпт:
Extreme wide shot of a northern rocky coast at dusk: a lone lighthouse keeper in a dark raincoat stands small on the lower left third intersection, a white lighthouse on the right third, low horizon on the lower third line, a vast overcast sky takes two thirds of the frame as negative space. Camera at eye level, 35mm lens, deep focus. Soft cold dusk light, the lighthouse lamp is the only warm point. Muted slate blue and grey palette, 35mm film grain, 2.39:1 widescreen with black bars.
Слова «beautiful composition» модель поняла как открытку: маяк, домик, человек, скалы и закатное солнце стараются поместиться в кадр одновременно и спорят за внимание. В кинопромпте мы расставили всё по сетке: фигура на левой трети, маяк на правой, горизонт на нижней линии, небо занимает две трети кадра. Между человеком и маяком появилась дистанция, а с ней одиночество и ожидание. Единственная тёплая точка, огонь маяка, сразу находит глаз.
Центральная симметрия
Правило третей не закон. Когда герой должен выглядеть центром мира, или мир должен выглядеть искусственно упорядоченным, его ставят точно в центр, а левую и правую половину кадра делают зеркальными. Это центральная симметрия (symmetrical composition, centered framing).
Консьерж сидит ровно по центру, два лифтёра стоят по бокам, как опоры арки. Камера смотрит строго фронтально, на уровне глаз сидящего, без наклона и перспективных искажений. Стены лифта сплошь красные, форма героев фиолетовая: два цвета и строгий порядок превращают кадр в театральную сцену или иллюстрацию из книги. Узкий, почти квадратный формат (в этой части фильма 1.37:1) ещё сильнее собирает всё к центру. Обратите внимание, что симметрия не идеальная: лифтёры разного роста и смотрят в разные стороны, и эта маленькая неровность делает кадр живым и смешным.
Как это описать в промпте: perfectly symmetrical frontal composition, a concierge in a purple suit seated in the exact center of a red elevator, two bellboys standing on either side, flat staging, camera at eye level, 1.37:1 frame
Чтобы показать симметрию в нашей генерации, мы взяли гостиничный сюжет и не стали называть ни одного режиссёра: только описание приёмов.
Обычный промпт:
girl in a hotel, cinematic, aesthetic, beautiful composition
Кинопромпт:
Perfectly symmetrical frontal composition: a young bellgirl in a mustard yellow uniform and a plain pillbox hat stands exactly in the center of the frame, framed by an arched doorway of a pastel pink 1930s hotel lobby, the doorway forms a frame within the frame. Behind her a long corridor recedes to a single vanishing point in the center. Camera at eye level, flat staging, 40mm lens, deep focus, everything sharp. Even soft frontal lighting, no harsh shadows. Pastel palette of pink, mustard and pale teal. Clean 35mm film look, fine grain, 1.37:1 frame with black pillarbox bars. No text, no lettering, no signs anywhere in the image.
Обычный промпт дал знакомый кадр из ленты путешествий: героиня у окна, город в сумерках, композиция по диагонали. Кинопромпт работает сразу тремя приёмами. Симметрия: героиня в центре, пальмы и стены зеркальны. Рамка в рамке: арка обводит фигуру. Ведущие линии: коридор уходит к точке схода прямо за её головой. Последняя строка промпта появилась после первой попытки: модель написала на шапке героини название настоящего отеля из фильма. Запрет на текст (no text, no lettering) убрал надпись и заодно чужой бренд.
Ведущие линии
Ведущие линии (leading lines) это любые линии в кадре, которые тянут взгляд к главному: дороги, рельсы, стены коридора, перила, тени. Самый сильный вариант: все линии сходятся в одной точке схода (one-point perspective), и в этой точке стоит то, что зритель должен увидеть.
Камера едет за мальчиком на низкой высоте, на уровне его головы. Стены, плинтусы, ковровая дорожка и линия потолка сходятся в центре кадра, и в этой точке стоят две девочки. Взгляд проходит по линиям мимо мальчика прямо к ним, хотя они маленькие и занимают крошечную часть кадра. Кубрик любил такую перспективу с одной точкой схода: она делает пространство одновременно правильным и бесконечным, а в фильме ужасов от этого становится не по себе. Свет ровный от потолочных ламп, красный свитер мальчика и голубые платья девочек дают два ярких пятна на бежевом фоне.
Как это описать в промпте: one-point perspective down a long hotel corridor, walls, carpet and ceiling lines converging to the center, a child on a tricycle seen from behind in the foreground, two small figures standing at the vanishing point, low camera, even overhead light
Рамка в рамке
Рамка в рамке (frame within a frame) это дверной проём, окно, арка, зеркало или любой другой контур внутри кадра, который обводит героя. Рамка выделяет главное, добавляет глубину и часто говорит о положении героя: он заперт, за ним подглядывают, он отделён от остальных.
Большая часть кадра темна: стены в синеватую полоску, перила лестницы справа, двери по краям. Светлый прямоугольник двери в центре показывает сцену внутри комнаты, и именно там лампа даёт тёплый свет. Мы видим происходящее как случайный свидетель, из коридора, и это чувство подглядывания пугает сильнее, чем крупный план. Контраст холодной тёмной рамки и тёплого светлого проёма заставляет глаз смотреть только в дверь.
Как это описать в промпте: frame within a frame, dark hallway in the foreground, a brightly lit doorway in the center reveals a strange scene in the room beyond, warm lamp light inside, cold blue shadows outside, viewer as a hidden witness
Здесь рамка яркая и активная. Герой стоит в центре, вокруг него раскрыта пасть огромного светящегося дракона из фонарей: белые зубы сверху, красные стены по бокам. Рамка читается почти буквально: герой входит в пасть дракона. Это одновременно симметрия и рамка в рамке. Свет идёт от самих фонарей, лицо героя в полутени, на фоне ночная тьма, поэтому красный горит особенно сильно.
Как это описать в промпте: man in a tuxedo standing in the center, framed by the open mouth of a giant glowing red paper dragon lantern, white teeth above him, night, practical light from the lanterns, symmetrical frame within a frame
Глубина и слои
Плоская картинка получается, когда всё в кадре находится на одном расстоянии от камеры. Кино почти всегда строит кадр в глубину, минимум в три слоя: передний план (foreground), средний (midground) и дальний (background). На кадре со «Скайфоллом» выше это хорошо видно: трубы и края крыш на переднем плане, герой и купол в середине, Биг-Бен вдали. Слои дают ощущение настоящего пространства, а предмет на переднем плане ещё и ставит зрителя внутрь сцены.
Для нейросети слои нужно перечислить явно, по одному предмету на слой. Посмотрите, как это работает.
Обычный промпт:
cyclist in a city street, cinematic, beautiful, depth
Кинопромпт:
Deep composition in three layers on an old European street in the morning: in the foreground a blurred wrought iron railing and a flower pot on the left edge, in the midground a courier on a bicycle rides along shiny tram tracks, in the background a church tower in light haze. The tram rails are strong leading lines that converge from the bottom corners toward the cyclist and the tower. Eye level, 35mm lens, f/5.6. Low warm morning sun from the side, long shadows across the cobblestones. Warm amber and cool shadow palette, 35mm film grain, 2.39:1 widescreen with black bars.
Слово «depth» в обычном промпте модель поняла как размытый фон за спортсменом: глубина есть только в смысле оптики, кадр по композиции плоский и похож на рекламу велоформы. В кинопромпте три слоя названы по отдельности, и картинка сразу стала пространством, в котором можно гулять. Рельсы работают как ведущие линии и приводят взгляд к курьеру, а башня в дымке завершает путь. Перила на переднем плане модель сделала резкими, хотя мы просили размытые: при диафрагме f/5.6 это даже логично, но если нужен мягкий передний план, его стоит попросить через shallow depth of field, foreground out of focus.
Пустое пространство
Пустое пространство (negative space) это часть кадра, где ничего не происходит: небо, снег, вода, стена. Новички стараются его заполнить, а операторы используют его как полноценный элемент. Пустота даёт масштаб, одиночество, паузу, а в кадрах с движением оставляет место, куда герой направляется.
Две фигуры бегут по снежному полю, и почти весь кадр под ними просто белый. Лес и дерево собраны в тонкую тёмную полосу на верхней трети, небо серое и тоже пустое. Бегущие сдвинуты левее центра, а свободное место справа, куда они бегут, создаёт ощущение погони и дальнего пути. Палитра почти монохромная, бело-серо-голубая, после насыщенных красных интерьеров отеля такой кадр звучит как тишина.
Как это описать в промпте: extreme wide shot, two small figures running across a vast empty snowfield, a thin dark line of forest on the upper third, grey sky, most of the frame is white negative space, space in front of the runners, cold muted palette
Женщина на скалах превращена в силуэт против бледного вечернего неба. Небо и тонкие полосы облаков занимают больше половины кадра, тёмная линия скал идёт под ними, а фигура стоит немного левее центра и смотрит в пустоту справа. Камера чуть ниже героини, поэтому её силуэт целиком читается на светлом небе и не сливается с камнями. Холодный сине-серый свет сумерек и ветер в волосах делают её одинокой и беззащитной без единого крупного плана.
Как это описать в промпте: silhouette of a woman standing on coastal rocks against a pale dusk sky, sky fills most of the frame as negative space, slightly low camera, wind in her hair, cold blue-grey twilight, no visible face
Баланс
Баланс (visual balance) это распределение «веса» по кадру. Крупный, тёмный, яркий или контрастный объект весит больше, маленький и светлый меньше. Симметрия даёт баланс зеркально, но гораздо чаще его строят асимметрично: большой предмет на одной стороне уравновешивают маленьким, но заметным на другой.
Слева лежит огромный белый скелет кита, самый светлый и большой объект кадра. Справа на камне сидит подросток: он маленький, но тёмный и живой, и этого хватает, чтобы перевесить. Между ними пустой мокрый песок с отражениями неба. Получается тихий диалог человека и гигантского мёртвого существа, а название фильма подсказывает, кто здесь кто. Слои тоже на месте: мокрый берег спереди, скелет и камень в середине, холмы и гора вдали. Свет пасмурный, палитра холодная, серо-синяя.
Как это описать в промпте: wide shot of a cold northern shore at low tide, a huge white whale skeleton on the left, a small teenage boy sitting on a rock on the right balancing the frame, wet sand reflecting the sky, hills in the distance, overcast, muted blue-grey palette
Шпаргалка
rule of thirds: правило третей, главное на линиях и пересечениях сетки
on the left third / right third: конкретная позиция героя, точнее общего правила
low horizon / horizon on the lower third: низкий горизонт, много неба
symmetrical composition / centered framing: симметрия, герой в центре, порядок
flat staging: фронтальная постановка без перспективы, как сцена театра
leading lines: ведущие линии, дороги, рельсы, стены ведут взгляд к главному
one-point perspective / vanishing point: перспектива с одной точкой схода
frame within a frame: рамка в рамке, дверь, окно, арка вокруг героя
foreground / midground / background: передний, средний и дальний план кадра
layered composition: композиция в несколько слоёв глубины
negative space: пустое пространство, масштаб, одиночество, пауза
lead room / space in front: свободное место по направлению взгляда или движения
visual balance: баланс веса, большое уравновешено малым и контрастным
silhouette against the sky: силуэт на светлом фоне, читается с любого расстояния
no text, no lettering: запрет надписей, когда модель добавляет лишний текст
Попробуйте сами
- Сгенерируйте один пейзаж с человеком три раза: герой на левой трети, точно в центре, на правой трети с горизонтом на нижней линии. Наложите на результаты сетку третей (она есть в любом редакторе фото и в камере телефона). Критерий: во всех трёх картинках фигура и горизонт стоят там, где вы просили, а остальные слои промпта совпадают.
- Возьмите любой свой промпт с одним героем и добавьте ему три слоя: предмет на переднем плане, героя в середине и ориентир вдали. Критерий: в генерации все три слоя различимы, и передний план не закрывает героя.
- Соберите кадр с рамкой в рамке из подручного сюжета (окно кафе, дверь подъезда, зеркало в прихожей). Критерий: рамка обводит героя целиком, а свет внутри рамки отличается от света снаружи по яркости или цвету.
Итоги
- Композиция решает, куда смотрит зритель: нейросети по умолчанию ставят героя в центр и заполняют фон равномерно, поэтому позицию нужно называть.
- Правило третей задаёт движение и воздух, центральная симметрия даёт порядок и театральность, а выбор между ними зависит от смысла кадра.
- Ведущие линии и рамка в рамке приводят взгляд к главному, даже если оно маленькое.
- Глубина строится слоями: передний, средний и дальний план нужно перечислить явно, по предмету на слой.
- Пустое пространство и асимметричный баланс работают сильнее, чем заполненный деталями кадр: в них появляются масштаб, пауза и смысл.